有些诗，如画；有些画，如诗。诗意塑造的画面，美的不可自拔，令人不愿走出，只愿长醉不醒，停留在那最美的画面里，停驻在那至美的诗意中。
《题龙阳县青草湖》
唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切。
《约客》
赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。
《天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
古典君：黄昏之时，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥流水潺潺，人家炊烟袅袅，古道上牵一匹瘦马，迎着夕阳，迎着西风艰难而行，相思断人肠。
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图。“惜”字，化无情为有情，“爱”字，给绿树以生命，“才露、早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。
《使至塞上》
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”一句画面感超强，黄沙漫天的大漠，宽广无垠，夕阳渐向西下，落辉泛着柔光，干燥的沙粒上好似飘出几缕孤烟，落日斜照地面。可古典君觉得这言语都难以将其描述。
《清平乐·村居》
辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这形象的生活剪影给人亲切温暖的感觉，大儿锄豆，中儿编织鸡笼，小儿卧剥莲蓬，层次分明，跃然纸上。非常富有生活美，人情美。不由令人向往田园的安宁平静。
《绝句二首》
杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
第一首诗，初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带花香草绿，明净绚丽，燕子衔泥筑巢，沙上鸳鸯成双，似是在享受这温暖柔和的一缕阳光。与之不同的第二首则描摹的画面犹如镶嵌在镜框里的风景。碧波荡漾，白翎的水鸟，掠翅江面，朵朵鲜花红似火，旖旎灿烂。
《村居》
高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
早春二月，黄莺在天空中高飞，杨柳轻轻拂着堤面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。孩童放学归来，结朋唤友，一起趁着东风放纸鸢。天空中似乎飞满了红的、黄的各种各样的风筝。
《山居秋暝》
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
新雨过后，山林安静空旷，似是带来了一片安闲宁静，夜幕降临下的初秋凉爽清透。皎洁的月光洒落在松间石上，可以看到清泉清冽流于石上。竹林里一阵阵歌声笑语，是浣女洗衣归来的欢歌，渔舟划过，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，荷塘的夜色也动了起来。
《题破山寺后禅院》
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
清晨步入古寺，旭日初升斜照着山林，曲径通向幽深处，而在这幽深之处可见禅房前后花木繁茂。诗的美已不是言语可以概括，何不静静品味，体会其中意境。
《江南》
佚名
江南可采莲，
莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
采莲时的江南，美的不只是人，还有藏在水中与莲叶嬉戏的鱼儿。鱼戏莲叶，在东，在西，在南，在北。好不欢快。
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